De las figuras sintéticas

Alberto Adsuara

Spain

ESAD. Escuela Superior de Arte y Tecnología

Profesor de fotografía en ESAT (Escuela Superior de Arte y Tecnología) y Director de producción del realityVisual Talent. Ha mantenido una intensa actividad como artista productor (a la que recientemente ha renunciado), con numerosas exposiciones individuales y colectivas desde 1975, participando en Ferias Internacionales de Arte (Miami, Basel, Lisboa, París, Madrid, Valencia, Montevideo). Tiene 4 libros publicados sobre su obra de pintor fotógrafo: Autofotografías. Valencia, Ed. Midóns, 1996;Alberto Adsuara, Ed. Consellería de Cultura, Educació i Ciència, Valencia 2000;Vanitas, Ed. Ugarit, Valencia 2008;Microfilms. Ed. RM, Barcelona]

Alberto Adsuara tiene una amplia experiencia como promotor, comisario y galerista: director artístico de la Galería Railowsky de 2000 a 2005 y director y propietario de la Galería CICLORAMA 2006-2011, ha sido comisario de numerosos proyectos y asesor de diferentes galerías y artistas. Ha desarrollado también una intensa actividad como pensador-escritor, siendo colaborador de la revista Archipiélago de 1996 a 2008 con más de una treintena de artículos sobre literatura y estética. Es autor ensayos como:El cuerpo y la Fotografía: entre lo obsceno y lo artístico. Valencia, Ed. Midóns, 1997;De un espectador expectante. Algeciras, Ed. Fundación José Luis Cano, 2003;De un espectador cansado, Ed. Krausse, Berlín-Chulilla, 2009;El lacónico, un hombre de cine.Ed. Devenir.Rostro y Realidad Fotográfica. Ed. UPV, 2010;De otro(s) Mundo(s).Una aproximación al paisaje sintético, Ed. Sendemá, 2014 ].

Enviado: 14-02-2019

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Aceptado: 05-03-2019

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Publicado: 26-03-2019

DOI: https://doi.org/10.4995/aniav.2019.11399
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Palabras clave:

Figura, Representación, Modelado 3d, Imagen sintética

Agencias de apoyo:

Esta investigación no contó con financiación

Resumen:

Análisis de la imagen sintética y de las intenciones de sus productores con el abandono de los cauces de reconocimiento habituales de los circuitos artísticos. Lo que parece interesar a los nuevos creadores de imágenes sintéticas ya no es la realidad y su posible dislocación, sino el fin mismo de esa realidad, su final, su desaparición. Para lograr sustituir la realidad por “otra cosa”, recurren, paradójicamente, a un paradigma perceptivo/representativo que parecía periclitado, el hiper-realismo. Sólo que en esta caso se trata de un hiperrealismo de lo inexistente, un hiperrealismo fantástico, y lo hacen desprovistos de compromiso -crítico- alguno y desprovistos de angustia alguna, la que desapareció con la sustitución definitiva de la Metafísica por la Tecnología (en la Era Digital)
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Citas:

Adsuara, A. (2014). De otros mundos. Una aproximación al paisaje sintético, Valencia: Sendemá.

Adsuara, A. (2015). De las viejas diosas... y de la nuevas. Recuperado de http://www.tramayfondo.com/actividades/vii-congreso/las_diosas/downloads/adsuara-alberto.pdf

Ávila, A. (Ed.) (2013). Vasari, G. en Las vidas de los más excelentes pintores, arquitectos y escultores italianos desde Cimbaue a nuestros tiempos. Madrid: Cátedra.

Didi-Huberman, G.(2010). Ante la imagen, Murcia:, Cendeac.

Dickie, G. (2005). El círculo del arte. Barcelona: Paidós

Fernández Ruiz, B. (2004). De Rabelais a Dalí. La imagen grotesca del cuerpo, Valencia: PUV.

González Requena, J. (2003). El texto: Tres registros y una Dimensión. Trama y Fondo nº 1, 3-32.

Vallverdú, J. (2011). Hasta la vista baby. Un ensayo sobre los tecnopensamientos, Barcelona: Anthropos.

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