Revisión de la hipótesis de E. Panofksy del origen del punto de fuga
Enviado: 28-02-2024
|Aceptado: 12-11-2024
|Publicado: 27-12-2024
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Palabras clave:
Perspectiva, Panofsky, Punto de fuga, Lorenzetti
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Resumen:
Cercano a su centenario, el texto más influyente de la historia de la representación publicado en el siglo XX, La perspectiva como forma simbólica (1927) de Erwin Panofsky, sigue siendo el referente inexcusable sobre el que pivotan los principales debates sobre perspectiva, al que le atribuimos un alcance y erudición fuera de toda duda. Sin embargo, a la luz de nuevas hipótesis planteadas por estudios recientes, así como por el análisis de determinadas evidencias, concluimos que, algunos de sus enunciados han de ser revisados. Este artículo aporta pruebas incompatibles con el famoso hito, formulado por el autor, sobre el origen y datación del descubrimiento del punto de fuga que ejemplifica y precisa de modo categórico en la obra L’Annunciazione (1344) del pintor sienés Ambrogio Lorenzetti. Obra, que también revela ser, entre otras atribuciones y según sus palabras, “símbolo concreto del descubrimiento del infinito mismo”.
Citas:
Panofsky, E. (1973), La perspectiva como “forma simbólica”, Barcelona: Tusquets. (1ª edición Die Perspektive als Symbolyische Form, 1927), pp. 39-41.
Mesa Gisbert, Andrés de (1989), El “fantasma” del punto de fuga en los estudios sobre la sistematización geométrica de la pintura del siglo XIV, en D’Art 15, 1989, Barcelona: Universitat de Barcelona, pp. 29-50 y Los trazados espaciales en la Edad Media (siglos XIII y XIV) en López-Vílchez, I. (coord.) (2013) Actas del Simposio internacional La práctica de la Perspectiva. Perspectiva en los talleres artísticos europeos, Ed. Universidad de Granada y Ed. Quaderna, Sevilla, pp.123-150.
Alberti, L. B. (1976), Sobre la Pintura, Valencia: Fernando Torres Editor. (1ª edición De Pictura, 1435).
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