Con A de animación https://polipapers.upv.es/index.php/CAA <p style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph; margin: 0cm 0cm 6.0pt 0cm;"><em>Con A de animación </em>es una revista de investigación centrada en el estudio de los aspectos teóricos, técnicos, artísticos y humanos de la producción de imagen animada. Se trata de una iniciativa pionera en lengua castellana, que sigue el ejemplo de otras revistas internacionales de prestigio, nacidas en el seno de la <a href="http://www.animationstudies.org" target="_blank" rel="noopener">Society for Animation Studies</a>.</p> es-ES <p><a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es_ES"><img src="https://polipapers.upv.es/public/site/images/ojsadmin/CC_by_nc_sa.png" alt="" /></a></p> <p>Esta revista se publica bajo una Licencia de <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es_ES" target="_blank" rel="noopener">Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-Compartirigual 4.0 Internacional</a></p> conadeanimacion@upvnet.upv.es (María Lorenzo Hernández) ojsadmin@upvnet.upv.es (Administrador PoliPapers) Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 OJS 3.3.0.8 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss 60 Editorial: Animación de género https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/18503 <p>Editorial del decimoquinto número de <em>Con A de Animación</em></p> María Lorenzo Hernández, Antonio Horno López Derechos de autor 2022 María Lorenzo Hernández, Antonio Horno López https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/18503 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 MIA: Agente de cambio para romper el techo de cristal https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/18112 <p>La asociación española de Mujeres en la Industria de la Animación MIA, nace en 2018 con el objetivo de visibilizar el trabajo de las mujeres en la animación y de cambiar la situación actual de desigualdad que hay en el sector. En este artículo se presentan los factores que motivan la creación de la asociación y se presentan las acciones realizadas en sus casi cinco años de trayectoria, particularmente el Informe MIA, el cual recoge los datos de la representación femenina en la industria española de la animación, y el programa de mentoría MIANIMA, cuyo fin es impulsar proyectos de mujeres líderes de España y Latinoamérica.</p> Marta Gil Soriano, María Gil Soriano Derechos de autor 2022 Marta Gil Soriano, María Gil Soriano https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/18112 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 De la extrañeza a la fascinación. Cineastas contemporáneas de animación experimental en España https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17889 <p>Analizar el cine de animación experimental realizado por mujeres en España a lo largo de la última década es el motivo principal de este artículo. Esclarecer la idiosincrasia de un conjunto de realizaciones creadas por cineastas femeninas que trabajan en la actualidad, dentro del panorama nacional, es el objetivo prioritario de una investigación inevitablemente parcial. En ella se establece un primer apartado que debate el concepto de “animación experimental” vinculado con la perspectiva de género y la cuestión identitaria. Describiendo tres procedimientos prácticos asociados a la experimentación fílmica, se estudia el trabajo de seis realizadoras audiovisuales de trayectoria consolidada. De este modo se indaga sobre los procesos de creación que se esconden en sus piezas, enfatizando su valor artístico y la reflexión teórica que desencadenan.</p> Albert Alcoz Derechos de autor 2022 Albert Alcoz https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17889 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 Exploraciones estéticas y simbólicas en el cine stop motion de las realizadoras de la escuela de Jalisco. El fantástico entre lo local y lo internacional https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17891 <p>Esta investigación desarrolla el análisis estético, formal e ideológico de tres cortometrajes de animación <em>stop motion,</em> filmados por Rita Basulto, Karla Castañeda y Sofía Carrillo en Jalisco, entre 2012 y 2017. Cada cineasta muestra una perspectiva diferente en su obra, pero con una riqueza de elementos en común, como el diseño apoyado en diferentes tradiciones pictóricas, incluyendo personajes que no intentan ser elegantes con una actitud convencional, sino que se califican como seres oscuros envueltos en atmósferas tenebrosas. Este estudio destaca qué misión posee el cine fantástico en cada cortometraje, complementando con el análisis sobre las atmósferas, estereotipos y algunas de las distinciones psicológicas más relevantes en cada caso de estudio.</p> Carmen Elisa Gómez Gómez, Cecilia Andalón Derechos de autor 2022 Carmen Elisa Gómez Gómez, Cecilia Andalón https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17891 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 ¿Purplewashing o feminismo? Un cambio de paradigma en la industria de la animación https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17893 <p>El auge del feminismo ha propiciado que la industria de la animación adapte sus productos para corresponder las demandas colectivas de la sociedad, favoreciendo la emersión de protagonistas femeninas y sistematizando la inclusión de personajes racializados y LGTBIQ+. Esto podría suponer mayor visibilidad para las mujeres y estos colectivos, pero a veces surge como un envoltorio de marketing, donde prevalecen roles y sesgos de género. A través del estudio de datos cuantitativos y cualitativos de organizaciones especializadas del medio y el análisis de los discursos gráficos y de representación de grandes producciones animadas del s. XXI, se presentan evidencias de la relación entre la inclusión de mujeres creadoras en animación y las producciones exitosas con perspectiva de género, demostrando que tanto el feminismo como el <em>purplewashing</em> son realidades coexistentes en el presente y futuro de la animación.</p> Dácil Roca Vera, Alfonso Ruiz Rallo Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17893 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 Una princesa, un elfo y un demonio entraron a un bar… Claves culturales en la serie de animación (Des)encanto https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17894 <p>Este artículo examina la serie de animación (<em>Des)encanto, </em>de Matt Groening para Netflix en 2018, realizando su análisis cultural a partir del modelo cultural establecido para la generación milénica en la tesis doctoral de Carolina Delamorclaz (Universidad de Castilla-La Mancha, 2020). El acercamiento teórico a este producto permite percibir la complejidad del mundo contemporáneo, en cuanto a la otredad, el racismo, los debates sobre el género, el sexo y la deconstrucción de los metarrelatos, como lo son los cuentos de hadas.</p> Marta María De la Fuente Marín Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17894 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 Transmutaciones del ser humano a través del cine de animación de Corea del Sur: Seoul Station (Yeon Sang-ho, 2016) y Beauty Water (Cho Kyung-hun) https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17895 <p>Con un considerable reconocimiento internacional, el cine de animación surcoreano se distancia cada vez más de sus tradicionales influencias japonesas para marcar una distinción a través de las películas destinadas al público adulto. Pese a que su llegada a España fue limitada hasta 2010, los festivales y las plataformas digitales se han convertido en los perfectos aliados para su acceso. Es, este cine, el encargado de ofrecer una mirada crítica de su contexto, al igual que hiciera en su momento el Nuevo Cine Surcoreano tras surgir a finales de los 90. Este artículo analiza dicha mirada crítica por medio de las películas de animación <em>Seoul Station</em> (Yeon Sang-ho, 2016) y <em>Beauty Water</em> (Cho Kyung-hun, 2020), que llegaron a España a través del Festival de Sitges y la plataforma Filmin, respectivamente, y que ofrecen una visión pesimista de la sociedad actual a través de la representación de la transmutación del cuerpo.</p> Sonia Dueñas Mohedas Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17895 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 La metamorfosis en El Castillo Ambulante: el cuerpo femenino como espacio especular de transformación https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17896 <p>Este artículo analiza la transformación del personaje principal del filme <em>El Castillo Ambulante </em>(<em>Hauru no ugoku shiro,</em> Hayao Miyazaki, 2004), dado que la metamorfosis es uno de los temas destacados en la filmografía de Miyazaki en general y de esta película en particular. La edad física de Sophie fluctúa a lo largo del largometraje para reflejar su estado psicológico y su visión del mundo, su autoestima y la manera en que quiere representarse a sí misma. La forma en que su apariencia oscila provoca que la protagonista no tenga realmente una edad definida, sino varias al mismo tiempo, dando lugar a una visión realmente innovadora del personaje que influye de manera vertebral en toda la película, y que permite explorar cómo la apariencia física de la mujer puede convertirse en símbolo para desmarcarse del modelo narrativo androcéntrico dominante.</p> Marta Carrión Otero Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17896 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200 Mujeres delante y tras la pantalla en largometrajes de animación premiados https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17897 <p>El objetivo del estudio es identificar la incidencia de mujeres delante y tras la pantalla en largometrajes de animación premiados en algunos de los galardones cinematográficos mundiales más importantes que cuentan con categorías específicas para estas producciones. Se plantea un diseño metodológico mixto que parte de una investigación con orientación descriptiva a partir del análisis de contenido de productos de carácter verbo-icónico (películas) e impresos (libros), aplicado a una muestra que incluye todas las películas premiadas en los cuatro galardones escogidos (<em>Oscars</em>, <em>Annie</em>, <em>Golden</em> <em>Globes</em> y <em>BAFTA</em>) y producidas entre 2000 y 2019. Los resultados inciden en la escasa presencia de mujeres delante y tras la pantalla y la discusión final destaca la importancia de visibilizar la situación real de la mujer en sectores como el de la creación cinematográfica para poder planificar y llevar a cabo mejoras en distintos ámbitos que contribuyan al progreso en materia de igualdad.</p> Rocío G-Pedreira, Marta Neira-Rodríguez Derechos de autor 2022 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 https://polipapers.upv.es/index.php/CAA/article/view/17897 Thu, 29 Sep 2022 00:00:00 +0200